感性如猫 理性如蝎

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西侧第一院是客厅，第二院是暖厅，暖厅北就是戏楼了。 

石家大院从现存规模上来看稍逊于山西的乔家和曹家等大院，但其戏楼则是山西几家大院所没有的。宁波天后宫（浙东海事民俗博物馆）、天一阁旁边的秦氏支祠，其戏台设计很是独到，精美有余，而体量不足，只有戏台而没有戏楼，观众只能在露天的院落里观赏舞台表演。而石家大院的戏楼则是完全闭合式的空间，夏天凉爽，冬天温暖，听戏赏戏根本不受雨雪天气的影响。 

戏楼为二层结构，高大雄伟，为北方最大的民宅戏楼。建筑面达400多平方米。戏楼木雕十分精美，大厅东北西三面回廊。虽说是戏楼，实际只有一层，是一座有二层楼高的大厅。在二楼高度也是四面回廊，很多构件为十分珍贵的楠木制作，花棂格扇全是由楠木做成。二楼四周全是透明的大玻璃窗，使得大厅里十分明亮。大厅里摆放着几十张方桌和上百把太师椅，漆面油光锃亮，像一面面镜子，戏楼的天顶和灯笼倒映在里面，仿佛另一世界，很是美观。大厅能同时容纳200人宴饮听戏。戏楼顶子外面是一层铁皮，上面有铜铆钉铆成的一个大寿字。戏楼采暖设计也比较独到，由花厅（暖厅）外地炉口放入木炭200斤燃烧一昼夜，冬日虽寒风凛冽，楼内却温暖如春。

戏楼舞台在南端，整个戏楼南低北高，符合声学原理，不产生回声，设计较为科学。想当年，石家大院的主人石元仕何其威风，与天津政界、外国租界、仕绅交往频繁，在戏楼听戏是何其的惬意。许多当时一流的京剧大腕在此演过堂会，如孙菊仙、余叔岩、裘桂仙、陈德霖等。这也是石家拉拢各界人物的一个很好的办法。 

第二层只供保镖站立，但是却没有楼梯，据说保镖都是靠轻功翻上去的。 

戏楼门外的红底黑字，可见岁月的斑驳

窗花是个大花脸

特效之后

刚进大门，抬头可见“厚德载福”四字

二楼很狭窄的过道，仅容一人站立

戏台

一楼太师椅

龙嘴大铜壶和中国结

Orit拍

琳琳拍

佛堂，是石氏供奉神佛偶像之处，家祠正中供奉观世音菩萨及石氏宝字辈以下的本主，逢年过节，壁间悬挂已故家主影像，每逢长辈祭辰，在此院诵经追荐。佛堂建筑为典型的抬梁式框架结构，四梁八柱，这种民宅结构非常坚固，也就是人们常说的“墙倒房不塌”。佛堂和戏楼只隔一道门，石家祖宗的排位面对戏楼，这样是为了让石家祖宗们也能听到戏。 

菩萨不敢拍，只拍了关公像

Orit给我拍

内外帐房，是石家主持产业经营和商业投资的地方，是石家命脉所在，地基还要高于主人卧室，表现主人对其的重视和谦逊。“徽商用乡不用亲，晋商用亲不用乡。” 

主人院落里面还有两间房，嫡出长子这间台阶和地基虽然和主人一样高，但窗台明显矮一截，次子房间比前二者台阶少一阶、地基矮一截，这就是“长幼有序”，中国人重视伦理秩序，在建筑上可见一斑。对待帐房是外圆，对待子嗣是内方，这就是“外圆内方”。 

主人石元仕的房间，果然奢华许多。游人连进都不能。

卧室，明三暗五结构，北面设有抱厦，是当时贴身丫鬟站的地方。西屋为主卧室，东屋为起居室。 

古代建筑风水说认为大房子吸气，因此很多卧室面积在现代人眼内看来很狭小，就连紫禁城帝妃卧室也是如此，而且面积达到精确的10.18平米，据说此面积聚气效果最佳。 

石家大院的建筑砖瓦大多来自苏州、临清。建筑用木材楠木、樟木、楸木等硬木大多来自云贵。采办费用不啻是一个天文数字，一般的小地主、富豪是难以承担的。南客厅、暖厅、戏楼均为磨砖对缝，雕梁画栋，很多木雕石雕十分精彩。它那三道垂花门的门楼都是精雕细刻。这些都是费工费力，花费更是难以数计。当年石家家大业大，是天津一带的有名的富户，家里有当铺、土地、商铺、银号、酱园等。没有巨大的资财是无法承担这样大的建筑工程的。 

小姐闺房复原图，小姐闺房是不会和老爷在一院的。我最喜欢这些闺房妆卤了。  

精美的砖雕，在石家随处可见。

下面这个三多如意有讲头，桃表示多寿，石榴表示多子，佛手表示多财。如果你以为这三多如意就是个吉祥如意多寿多子多财的意思那就浅薄了，其实这三多如意主旨并不在此，而是讲：多寿则多辱，多子则多苦，多财则多灾，人不要奢求十全十美，过满则无益。

中国人喜欢九这个数，并不是因为它是各位数字中最大的，也不是因为代表长长久久，而是中国文化讲究“过犹不及”，十就过了，九则刚刚好。 

双鱼，想到什么？太极图里面的游动不息的双鱼？那是首尾相接的。富贵有余？也不是。生生不息？更不是。正确解答是：在古代认为鱼是不闭眼睛的，认为能够做很好的看守，所以在很多地方如门锁、柜锁或者京剧苏三起解的枷锁上都可以看到双鱼的标志。 

砖雕烟囱，实在是奢华，如此精美的纹饰。石家建筑注重烟囱和排水道，因为一个代表风，一个代表水，合起来就是堪舆，也就是——风水。 

院内洋式风格的狮子。西风东渐在建筑上可见一斑。 

这个福字很漂亮，拍拍人像

Orit拍

琳琳偷拍：

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